![\"\"](\"http:\/\/heavymetalonline.com.br\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/Viper-FT_Cristina_Mochetti.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Foto Cr\u00e9dito: Cristina Mochetti<\/span><\/pre>\nEdi\u00e7\u00e3o comemorativa de 35 anos vem com capa dupla e est\u00e1 dispon\u00edvel nas vers\u00f5es vinil splatter azul, preto e picture<\/em><\/p>\nA Fuzz On Discos<\/strong>, uni\u00e3o dos selos AMM (All Music Matters), Mel\u00f4mano Discos e Neves Records, relan\u00e7a o cl\u00e1ssico “Theatre of Fate”, segundo \u00e1lbum do Viper, que atualmente promove o \u00e1lbum “Timeless” (2023). Limitada em 500 c\u00f3pias, a edi\u00e7\u00e3o comemorativa de 35 anos vem com capa dupla e est\u00e1 dispon\u00edvel nas vers\u00f5es vinil splatter azul, preto e picture LP.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\u00a0<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n“Theatre of Fate”, o sucessor de “Soldiers of Sunrise” (1987), trouxe a primeira incurs\u00e3o do saudoso vocalista e tecladista Andre Matos pela m\u00fasica cl\u00e1ssica com “Moonlight”, baseada Sonata Op. 27 n. 2, de Beethoven. “‘Moonlight’ foi meu primeiro flerte com a m\u00fasica cl\u00e1ssica misturada com o rock pesado. Foi um grande laborat\u00f3rio para o que viria a seguir”<\/em>, contou certa vez Matos \u00e0 revista Roadie Crew em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 sequ\u00eancia de carreira.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\u00a0<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\nO disco, por\u00e9m, abre com a ‘intro’ “Illusions”, sugerida pelo produtor ingl\u00eas Roy Rowland, que havia trabalhado com Blind Fury, Kreator, Testament e Satan, entre outros. J\u00e1 o hit eternizado do repert\u00f3rio, “Living for the Night”, inicialmente n\u00e3o tinha a introdu\u00e7\u00e3o pela qual ficou famosa. “Era r\u00e1pida do in\u00edcio ao fim. Nunca imaginar\u00edamos que viria a se tornar a nossa m\u00fasica mais conhecida”<\/em>, revelou Machado.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\u00a0<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\nA forma\u00e7\u00e3o da banda havia mudado em rela\u00e7\u00e3o ao debut. Na foto de contracapa e nas promocionais quem aparece \u00e9 o baterista Guilherme Martin, que vinha do Megaton e hoje brilha tamb\u00e9m no Viper e no Zumbis do Espa\u00e7o. Por\u00e9m, quem registrou a bateria foi Sergio Facci (Vodu, Volkana), que apontou outra cl\u00e1ssica, “A Cry from the Edge”, como a mais dif\u00edcil para gravar. “Naquela \u00e9poca, quando n\u00e3o acertava tinha que voltar do come\u00e7o; n\u00e3o existia Pro Tools”<\/em>, confidenciou Facci, que estava substituindo Val Santos, trocado por sugest\u00e3o de Rowland. “Val foi respons\u00e1vel por muitos dos arranjos das batidas. Ele participou de todo o processo de ensaios”<\/em>, salientou Machado.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\u00a0<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n“At Least a Chance”, que inicialmente tinha “At Least the Time” como t\u00edtulo, mostrou a ambi\u00e7\u00e3o dos jovens \u2013 Matos tinha 17 anos de idade; Machado, 18; Yves Passarell, 19; e Pit Passarell, 20. “Ela trazia riffs inspirados por melodias t\u00edpicas da m\u00fasica erudita. Esses elementos foram trazidos pelo Pit, n\u00e3o pelo Andre Matos”<\/em>, explicou Machado.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\u00a0<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\nOutras com t\u00edtulos alterados foram “To Live Again”, que atendia por “Vanguard”; “Prelude to Oblivion” era “Prelude to Nowhere”; e a faixa-t\u00edtulo se chamava “End of a Fate”. O “teatro do destino” n\u00e3o s\u00f3 manteve o Viper em evid\u00eancia como comprovou a evolu\u00e7\u00e3o musical dos chamados “Menudos do Metal”, um time obstinado em criar algo diferente.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/heavymetalonline.com.br\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/viper-LP-fuzz-on.jpg\")
<\/p>\n
\nPara adquirir, acesse: https:\/\/www.fuzzondiscos.com.br\/search\/?q=vipe<\/a><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\u00a0<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\nSites relacionados:<\/span><\/strong><\/p>\n<\/div>\n