Opeth em São Paulo: virtuosismo, peso e bom humor em uma noite memorável

Em abril de 2025, São Paulo recebeu a oitava edição do Monsters of Rock, que celebrou os 30 anos de história de um dos mais importantes festivais dedicados à música pesada no Brasil. O line-up reuniu nomes de peso, como Scorpions, Europe, Judas Priest e muitos outros. Entretanto, uma atração em particular despertou curiosidade: Opeth. Na ocasião, alguns fãs questionaram a escolha do grupo sueco, considerando sua sonoridade relativamente nichada, marcada pela combinação de elementos do death metal e do metal progressivo. Diante de um evento com atrações mais acessíveis e fortemente associadas ao heavy metal tradicional, cujos clássicos integram a programação das rádios, havia quem enxergasse a banda como um verdadeiro “peixe fora d’água” no lineup. Somava-se a isso o fato do conjunto não possuir um histórico expressivo de participações em grandes festivais no Brasil, tendo realizado suas apresentações anteriores no país principalmente em casas de médio porte. Para a surpresa de muitos, porém, o quinteto protagonizou um dos grandes momentos do festival, conquistando uma recepção extremamente positiva do público. O desempenho foi tão bem recebido que o grupo também realizou uma apresentação extra na capital paulista, abrindo o side show da banda estadunidense Savatage.

Quase dois anos após as memoráveis apresentações, que ampliaram a popularidade do grupo entre os fãs brasileiros de rock pesado, os suecos retornaram a São Paulo na última sexta-feira (6). Desta vez, a passagem pela capital fez parte da turnê de divulgação de The Last Will and Testament, décimo quarto álbum de estúdio da banda. O espetáculo aconteceu no Espaço Unimed, sob produção da Mercury Concerts — responsável também pelas passagens anteriores do conjunto pela metrópole. Além de São Paulo, Curitiba também esteve na rota da excursão.

Pontualmente, às 21h30, com a pista da casa de espetáculos ocupada em aproximadamente metade de sua capacidade total, os músicos Mikael Åkerfeldt (vocais principais e guitarra), Fredrik Åkesson (guitarra e vocais de apoio), Martín Méndez (baixo), Joakim Svalberg (teclados) e Waltteri Väyrynen (bateria, integrante desde 2022) subiram ao palco, enquanto “Seven Bowls”, do Aphrodite’s Child, ecoava pelos alto-falantes. Com a capa do álbum mais recente enfeitando o cenário ao fundo, o grupo deu início ao set com “§1”, uma verdadeira odisseia do prog metal, repleta de mudanças rítmicas, passagens instrumentais complexas e vocais guturais. Na sequência, o repertório revisitou In Cauda Venenum (2019) com “Hjärtat vet vad handen gör”, executada em sueco, idioma original do grupo. A faixa evidenciou o cuidado técnico dos músicos, com solos extensos e viradas ousadas de bateria. Merece destaque também a produção visual, que trouxe efeitos de labaredas nos telões. Infelizmente, nesse momento, uma falha técnica comprometeu parcialmente a experiência, levando fãs na pista a reclamarem do baixo volume do som.

Logo depois, Mikael e companhia conduziram o público de volta ao final dos anos 1990 com “Godhead’s Lament”, presente em Still Life (1999). A música chegou como um verdadeiro soco, evidenciando a faceta mais extrema da sonoridade do Opeth. Praticamente executada por inteiro com vocais guturais, a composição também contou com um solo preciso de Mikael, enquanto o público acompanhava o ritmo e demonstrava sua empolgação.

Pela primeira vez na noite, o frontman tomou a iniciativa de dialogar com o público, agradecendo a presença dos fãs. Mikael é conhecido por suas intervenções bem-humoradas entre as músicas, comportando-se praticamente como um comediante de stand-up. Após os comprimentos, aproveitou para compartilhar uma experiência escatológica desagradável que vivenciou durante uma turnê pelos Estados Unidos, concluindo com a observação: “Parecemos uma banda sofisticada, mas não somos”. Encerrado o momento de descontração, o grupo retomou a execução com “§7”, também presente no álbum mais recente. A composição impressionou pelos riffs pesados, com passagens que remetiam a breakdowns, combinados a interessantes intervenções dos teclados. Para equilibrar a atmosfera da apresentação, veio “The Devil’s Orchard”, de Heritage (2011), marcada pela maior presença de vocais limpos e melodias mais acessíveis, sem abrir mão do apuro técnico característico do conjunto.

Em uma nova interação com a plateia, Mikael relembrou a apresentação ao lado do Savatage durante uma passagem anterior por São Paulo. Em meio à conversa, um episódio inusitado acabou se tornando um dos momentos mais curiosos da noite: o vocalista recebeu de um fã na pista uma cópia do álbum Matança do Porco, do grupo Som Imaginário. Na sequência, o repertório trouxe “Windowpane”, de Damnation (2003), uma das composições mais lentas da noite. A música foi acompanhada por um belíssimo jogo de iluminação, que combinou perfeitamente com a atmosfera introspectiva da canção.

Mais uma vez disposto a conversar com o público, o vocalista comentou sobre o show de despedida do Sepultura em São Paulo, marcado para o dia seguinte, na Suhai Music Hall, e lançou a pergunta: “Será que eles realmente vão acabar mesmo?”. Mikael também manifestou sua admiração pelo grupo brasileiro e revelou que ficaria para assistir à apresentação caso não precisasse viajar para a Colômbia no dia seguinte. Depois de duas faixas mais lentas, o peso voltou com força total em “The Grand Conjuration”, de Ghost Reveries (2005). Repleta de vocais guturais e passagens rítmicas agressivas, a música colocou o público novamente em movimento, além de apresentar um curioso trecho percussivo conduzido pelo tecladista.

Mostrando-se particularmente falante naquela noite, Mikael iniciou outra conversa e revelou que o primeiro baterista do Opeth, Anders Nordin, era brasileiro, motivo pelo qual a banda sempre manteve uma relação especial com o país. Em seguida, o grupo engatou “Demon of the Fall”, faixa de My Arms, Your Hearse (1998), que manteve a energia em alta graças à sua sonoridade carregada de elementos do death metal. Um detalhe interessante ficou por conta da presença dos violões, que se encaixaram perfeitamente à estrutura pesada da composição. Para a reta final, o conjunto preparou uma sequência de respeito com “§3”, “The Drapery Falls” e “Hex Omega”, três composições que evidenciaram as fortes influências do metal progressivo presentes em sua música.

Após um breve intervalo, os músicos retornaram ao palco para o bis e, em tom de brincadeira, executaram uma versão de “You Suffer”, do Napalm Death, conhecida por sua duração de apenas alguns segundos e frequentemente apontada como uma das músicas mais curtas já gravadas. Na contramão da brevidade da homenagem, a escolhida para encerrar a noite foi “Deliverance”. Com mais de 13 minutos de duração, a composição proporcionou uma verdadeira demonstração de virtuosismo, permitindo que todos os integrantes exibissem sua excelência instrumental. Mikael, por sua vez, voltou a impressionar pela habilidade de transitar entre os vocais guturais e as linhas melódicas limpas.

Em sua nova passagem por São Paulo, o Opeth entregou um espetáculo grandioso. Com mais de duas horas de duração, a apresentação contou com um repertório cuidadosamente elaborado, que percorreu diferentes fases da discografia e contemplou praticamente todos os lançamentos do grupo, sem deixar de conferir o devido destaque ao trabalho mais recente. A produção também merece elogios: os efeitos visuais e a iluminação mostraram-se consideravelmente mais elaborados em comparação à passagem anterior pela cidade. Musicalmente, a cozinha esteve impecável, reproduzindo com precisão tanto as passagens mais pesadas e complexas quanto os momentos delicados e contemplativos, por vezes próximos da estrutura de uma balada. Mikael, além de demonstrar novamente suas qualidades como vocalista, revelou-se uma figura extremamente carismática, cujas intervenções bem-humoradas acrescentaram uma dose extra de diversão à experiência. Certamente, foi uma apresentação memorável, quase como um presente para os fãs paulistanos.